到了20世紀初期，前蘇聯的一些青年藝術家在立體主義、未來主義的影響下，積極探索工業時代的新藝術語言。他們宣揚用工業精神改造社會生活，並主張以新材料代替傳統材料，以抽象的幾何形式代替傳統的藝術風格。

這種前衛藝術流派中，構成派對後期建築學、環境設計和工業設計的發展影響最大。雕塑家弗拉基米爾‧塔特林設計的第三國際紀念塔堪稱當年時代精神的紀念塔，被稱為構成派的代表作。

第一次世界大戰結束後，隨著科學技術與工業化產業的發展，現代主義形成與發展的條件開始日趨成熟，人們的審美品位也在隨著藝術變革的推進而發生著潛移默化的轉變。

一種更富有時代氣息的美學思想開始逐漸興起，加之現代建築在設計領域起到的推動作用，使意義深遠的現代主義應運而生。

現代主義主張創造新的形式，反對襲用傳統樣式和附加裝飾，注重工程技術而不是唯美主義。

儘管現代主義者反對任何形式的風格，但實際上還是用簡潔的幾何形式表現了那種象徵效率與理性的機械美感，反映了工業時代的審美取向，即「機器美學」。

在沃爾特‧格羅皮烏斯（Walter Gropius）、勒‧柯布西耶等傑出建築師的推動下，現代主義建築得以出現並迅速發展。

「一戰」使歐洲各國損失慘重，戰後的德國一片廢墟。

當時，格羅皮烏斯參加了由畫家、雕塑家和建築師組成的表現主義團體「十一月社」，他們宣稱要在廢墟上建立起一個新的世界。

格羅皮烏斯最終於1919年4月1日實現了自己的理想 —— 建立了後來影響全球設計的「包浩斯」（Bauhaus）國立建築學校，其成立標示著現代設計的誕生。

包浩斯的第三任校長密斯‧凡‧德羅（Ludwig Mies van der Rohe）於1929年設計了巴塞羅納世界博覽會德國館，這座建築本身和他為其設計的巴塞羅納椅成為了現代建築和設計的里程碑。他在1928年提出的極簡主義名言「少即是多」一直影響至今。

1 格羅皮烏斯大樓內部空間，該建築由包浩斯的創始人沃爾特‧格羅 皮烏斯設計（圖片：美國國會圖書館出版 與圖片部,  MAS S , 9 - LIN ,16 -33）

2 格羅皮烏斯大樓北側立面（圖片：美國國會圖書館出版 與圖片部, MAS S , 9 - LIN ,16 -7） 

3 德國德紹包浩斯遺 址，拍攝於2004年

4 馬歇‧布勞耶（Macel   Breuer）於1925至1926年設計的Wassily椅，陳設於德國德紹包浩斯。［圖片：羅 卡恩（Lorkan）］

第二次世界大戰前，秉承包浩斯理念的功能主義在20世紀 40年代物質匱乏的條件下被大眾廣泛接受。

隨後，功能主義便逐漸脫離了包浩斯純幾何形式的美學語言，並與手工藝傳統中的人文主義相結合，使其設計形 式相比原來的嚴格和教條更顯人性與生機，這就是當時最為引人注目的斯堪地納維亞設計。

斯堪地納維亞設計以簡潔的造型、樸實而有機的形態、自然的色彩和質感為特色，在20世紀 50年代盛極一時。

之前，由於斯堪地納維亞地區在地理上與外界相對隔絕，資源貧乏，而且英國的工業革命還沒有蔓延到這些國家，所以手工藝的傳統在此並沒有被快速取締。

斯堪地納維亞設計正是在這樣的背景中，融合了簡潔與 實用的設計態度、傳統工藝中以人為本的理念，以及現代工業技術的理性主義，構建出了自己鮮明的「有機現代主義」特色，表現出了尊重傳統價值、 強調形式與功能統一、偏愛天然材料、推崇手工品質的理念。

這種簡潔、新穎、實用，同時又充滿人情味的現代美學一直風靡至今，並影響到後來的極簡主義、後現代等風格。

5 由密斯‧凡‧德羅設計的巴塞羅那世界博覽會德國館內（重建）［圖片：比 森斯（Vicens）］

6 由丹麥著名建築師設計師阿爾尼‧雅克布森（Arne Jacobsen）設計的蛋型椅在亞洲展出［圖 片：梅 維 斯（Mavis）］ 

7 鮑爾‧漢寧森（Poul Henningsens）於1925 年設計的著名PH系列燈 ［圖片：霍爾格‧埃爾高（Holger Ellgaard）］

8 2010年米蘭家具展所展出的Y形椅（圖片：D esign - Lounge）  

9 由阿爾瓦‧阿 爾托（Alvar Aalto）設計的茶車在2010年春季Quality Auction拍賣會上展出。（ 圖片：Goteborgsauk tionsverk）

原文出處：現代「極簡」空間設計：6大案例類別‧59個案例‧53間世界頂尖設計事務所 

作者：度本圖書編著  出版社：更生文化設計有限公司

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