陸希傑用「格局」發掘家與人的新關係

在陸希傑老師的觀念中，他認為室內設計不只是藝術品，更是一個「社會事件」，一個設計師看世界的入口，在看似冷靜的作品背後，都有他關注生活者的角度；近幾年來台灣消費者對「家」要求更多，不只是因為經濟因素讓我們在家的時間變長了，家竟然也成為我們社交的場所，這些人文的改變，衝擊著空間中的幾何秩序，而設計師下一步必須在其中發掘新的連接關係。

Q：住宅設計近五年來有何不同的發展？屋主需求有何改變？

A：資訊流通使台灣屋主設計意識前所未有之高。

新世代的屋主在幾年產生很大的變化，主要原因是資訊流通的速度加倍，屋主知道的事情愈來愈多，對設計的意識也提高，他們很清楚自己要什麼，甚至連家具品牌都懂，鎖定設計師的風格特質也很明確。

我看這些變化都是人們趨向「個性化」（分眾化）的種種現象，設計師一定會發現屋主的要求比以前多很多，「取捨與發想」就是現代設計師很重要的功課。

Q：您在設計空間時就是如此思考嗎？屋主對家的期望還有沒有更多的？

A：看空間要有探險的精神，才能創造出新的人與人之間的動態關係。

格局可變性是這個世代的屋主可以大方接受的，我們公司十年來都一直往這方向研究，因為我認為設計是量身訂做的產業，要根據空間本身的條件、屋主的夢想和真實的預算來做整合，從互動中找出他心中最重要的條件是很重要的第一步，心理要想著這是一場和屋主一起行動的探險。

第一步，我和屋主溝通時，會用過去的作品來做溝通的橋樑，抓住屋主的潛意識，化解雙方不同的見解與落差；第二步，回到平面圖就要詳細問自己：格局有沒有可能性？

例如，大家都可以接受開放式廚房與餐廳設計，但有時候受限於建築廚房條件沒辦法移動，我會採用連接的方式，想辦法達成「動線的連續與開放」。現代建築的坪數呈現「極大化」與「極小化」的兩個極端，也是設計者的考驗。最後是如何找出家庭不同條件？舉例三代同堂的家庭，你幫他想的是長者可以容易看到家庭成員，偏偏祖母很怕吵，房間要和大家的完全獨立，一點聲音都不能有，所以很多情況都不一樣。

Q：那現代人願意花在家的時間變長、要求也不同，您覺得設計師要如何滿足這一點？

A：「空間感」與「有趣」是生活調味劑。

台灣的設計市場很熱鬧，我常想是不是因為外面很醜。

不過，我認為室內設計這件事，最重要的是「空間感」，減少因結構帶來的壓迫感，同時昇華屋主的生活需求。無壓迫性是生活最舒適的方法，也是家庭成員人際關係中最重要的一環。有時我會將隔間牆或是走道稍微改變方向，或是調整角度，你就會發現每個面積都變大。

老實說要預測未來很難，尤其只是從事室內設計的人，要預測一個家庭會變化到何種程度真的不容易，我會做的是「保留彈性」，某一個場域現在的用途轉變時，只需要一點小小的修正，就能讓屋主繼續居住。

還有就是空間要有趣，指的是與他生活有關的事要有趣，例如40坪的房子要有客房、書房、更衣室、浴室也要大，我就想讓他們住在大房子的「套房」內，愛圍著浴巾從浴室跑到書房也沒問題。所以設計者要學習把空間展開思考，我以前提出的「灌注」、「音樂」、「紙張」就是三種空間思考的方法。

Q：您的作品初看都有冷靜的一面，您的屋主是否都有相似處？在空間中會強調個性化這件事？

A：大部分的空間其實是業主在幫設計師作設計。

我絕對尊重「個性化」的部分，雖然屋主們都是喜歡我的風格，可是裡面有很多細節都是由屋主提醒、我們想出設計方法，例如退休的屋主要注意將來更老之後的需求；書很多、預算不高的屋主，收納並不能解決問題，而是把美感和實際合為一體；有時一個人有兩至三台的電腦，甚至自行車很多部，年輕的屋主的確有自己的特性，這些人的資訊來得很快速，設計師的設計就要更深入，分辨的能力也要升高，我常覺得設計是業主在幫我們做的，所以設計師要開放去聽，再不合理都有機會找到新的路徑。

還有對風水的關注度，已經沒那麼絕對，過去的人純粹是求心安，因為對居住的世界沒有安全感，所以只要不是完全顛覆，屋主都會自己想辦法化解，設計的完整性還是擺在第一位。

圖片提供：CJ. STUDIO

文字：368期SH美化家庭