【本篇由HomeMesh居家市集 ✖ MOT TIMES明日誌合作轉載】

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來自芬蘭的馬可．卡薩格蘭，做過地方報社記者、在軍中服役並參與過戰爭，更是生物都市主義學者，他曾在台灣參與過許多計畫，他以「零城」、「第三代城市」等理念來回應現代城市所面對的發展與問題。（Photo Credit：Casagrande Laboratory）

作者 / Daniel Chou

馬可．卡薩格蘭（Marco Casagrande），一位無法被定義的建築師與藝術家，他受邀在忠泰美術館進行的個展《零城─馬可．卡薩格蘭：邁向第三代城市》，匯集自1999年至今的17件重要作品，不同於許多建築展的既定模式，這檔展覽沒有文字介紹、沒有圖說、沒有固定的觀展路徑、甚至室內沒有空調（對，這是建築師所堅持的），只有滿室的自然植栽、紅磚、水泥、鏽鐵板與回收玻璃構成的路徑（聽說為了這些材料的承重也煞費心力呢），一切都是為了將馬可所提倡的開放形態與重視自然的理念貫穿其中，讓觀者能夠打開感官，進入建築師所建構出的有機實驗室。

因為展覽太過精彩，MOT TIMES 與馬可相約開幕午後盡情暢談，從個人創作歷程、展覽理念、合作過程、過往的經驗、困難與挑戰，還有曾在廢墟中遇見過的「靈」，搭配著一瓶瓶的啤酒，我們聽得著迷，自然也想把豐富的訪談分為上下兩篇來分享給設計迷們。現在，就跟著 MOT TIMES 的腳步，從上篇率先一覽馬可的設計思路吧。

你對建築師回顧展的印象是什麼？一塵不染的白盒子空間裡，一件件整齊排列的模型、照片和圖稿？頂著全球永續建築等大獎桂冠的馬可・卡薩格蘭（Marco Casagrande），顯然並不這麼想。走進忠泰美術館「零城—馬可・卡薩格蘭：邁向第三代城市」的展覽空間，滿地的紅磚、玻璃、黃沙、水泥塊，加上身旁香草飄搖、蚊子飛舞，一片生機盎然，讓人有種置身戶外的錯覺。這是一場需要好好打開感官的體驗，空間中沒有文字干擾、走在不甚平整的鋪面，感受著帶點濕熱的空氣（還有蚊子），要所謂「舒服」的看展，可不是馬可的用意。
 

在開展後隨即接受MOT TIMES的專訪，馬可所分享的故事相當精彩，包含創作理念、成長背景、對城市與建築的觀察，甚至還有談到他所接觸過的「靈」，對空間的感知可見是馬可相當重視的部分。（Photo Credit：MOT TIMES）

警語：飲酒過量、有害健康
 

Q：首先請問馬可，為什麼將展覽命名為「零城」呢？「第三代城市」又是什麼意思？
 

A：零城就是第三代城市。而零城的概念來自於在淡水居住時的發現。當時我跟 Nikita（註：馬可的台灣妻子巫祈麟，Nikita Wu）住在一個廢棄的製茶工廠 T-Factory，旁邊是一個因為謀殺案而人去樓空的村落，但我並不怕鬼，因為對我來說他們只是一種靈，何況我認為與靈交往本來就是我生命中的任務。

有一次當我站在屋頂露台的時候，觀察到天空中有一隻老鷹，反常地從森林往海邊的方向翱翔，當我好奇地跟過去時，意外發現他開始盤旋的區域，下方竟然有一座（建好之後廢棄）的新城。據說這是當初香港回歸中國時，建商以為許多香港人有意移居台灣，因而開發的基礎建設，但後來乏人問津而棄置。於是，動物包含老鷹也就來了。

當然，這個巨大的區域被鋼鐵浪板做的籬笆圍住。當我偷偷潛入後，發現裡面大自然生機蓬勃勃而街道卻相對衰弱。裡面甚至有紅綠燈，閃爍著綠、黃、紅，也有路標和學校等基礎設施，就是沒有任何其它（住宅）建築，變成一座名符其實被動物佔領、老鷹也來搜尋獵物的「動物城市」。這也就是展覽名稱的由來，一個只有基礎建設、城市還沒有形成的「零」城。

所以，我開始追蹤自然城市、動物城市，研究自然如何「解讀」我們的城市和建築。例如在淡水這個廢墟裡，我發現斑馬線對動物來說有另外的用途，牠們會停留在斑馬線不吸熱的白色部分，讓身體冷卻下來。

整體來說，「第三代城市」是我的夢想和目標，而「都市針灸術（Urban Acupuncture）」就是方法（註：第一代是自然環境決定規模的農業城市，第二代是阻絕自然的工業城市，而第三代則是後工業時代廢墟中人與自然共生的城市；都市針灸術是指設計師透過與社區對話後，以小規模改造為城市消除「氣結」、疏通「經絡」的理論）。
 

Q：展覽的英文名稱 Who Cares 又是怎麼來的呢？
 

A：簡單來說，「 Who Cares, Wins......」，來自二戰時在北非成立的英國空降特勤部隊（SAS: Special Air Service）的座右銘是「 Who Dares Wins 」。在芬蘭人有服兵役的義務，所以我加入軍隊並輾轉來到SAS。這段軍旅生涯深深影響我，讓我決定在離開軍隊之後，用建設取代破壞。所以，我將 Who Dares 改成自己的座右銘：Who Cares，強調不是要征服（自然），只是關懷（自然）。

Q：你是首次在美術館舉辦個展，請問最初是誰提出這個想法的？

A：主要是忠泰李彥良先生的提議。以他掌握的權力，他大可以為所欲為，但90%以上的時間他努力做對的事，好像是身處文藝復興時代一樣，充滿感性地鼓勵藝術家與作家等等創作者。此外，雖然英國 V&A、奧地 利MAK 博物館有收藏我的作品，但其實我對藝廊和美術館完全沒有興趣。因為我只是像個小孩一樣（單純）想要蓋房子，只要給我木頭我就蓋出一個房子，僅此而已。但我不和房子合作，而是與自然共鳴，這也是為什麼在忠泰的展覽，我需要把空間改造成一個自然環境。
 

位於忠泰美術館一樓大廳的《反相城市》（Paracity），是馬可心目中的理想城市，他以開放形態原理發展的生物城市有機體，藉由方格構成的大尺度模型向上蔓延至二樓天井，方格中所展示的手模型，是利用農夫的手實際翻模，呼應建築師尊重「雙手」，認為雙手是萬能的概念。（Photo Credit：忠泰建築文化藝術基金會）


馬可喜歡在案子動工之前生火（小聲說：他還曾經考慮要在美術館生火呢），並認為在基地上睡覺與空間的連結亦有所幫助，此為他在美術館半挑空處親手打造個人工作室。在佈展之中，馬可的確曾經睡在這，並且真實的感受著這塊面對著車水馬龍的道路與寧靜的美術館空間。而觀展的民眾千萬別錯過在此展示的報紙，這由馬可與妻子共同完成的刊物，可在看展前完整了解展覽內容與作品理念。（Photo Credit：忠泰建築文化藝術基金會）

Q：展覽中展出1999年至今，你的所有重要作品，整體而言主要想傳達給參觀者什麼訊息？
 

A：我覺得，自然和人類是「 One Mind 」。尊重自然是沒錯，但（更關鍵的是）我們是自然的一部分，如果我們想要獨立於自然之外，我們就是在對抗自然。

當然我想表達的還有很多，但只要大家能體認到，台灣是一個多麽獨特的社群，這樣就足夠了。就台北來說，在中央政府機構、基礎建設和開發機制之外，同時也存在其他反向、有機且與自然並肩的不同聲音和佔領運動，與主流的力量制衡，例如都市農耕、樹木保護等等。這其實很可能形成一個有機的運作方式，達到一個（發展的）「平衡」，終止目前環境污染等問題。我覺得社會中堅份子和掌權者知道有問題，只是沒有解決辦法和工具。

具體來說，只要台北延續過去十年的努力，拋棄像新加坡一樣的「控制」想法，城市就不會那麼讓人窒息。拿瑠公圳的議題來說，這個水道系統是相當有智慧而有機的，台灣的決策高層應該主導，重新打開整個被遺忘的瑠公圳。
 

在馬可的理念中，「自然」與生活是無法分割的部分，更沒有比大自然更為真的現實。在受訪中提到位於忠泰園區後方的瑠公圳公園，並認為政府應該重視因城市的發展所消失的瑠公圳。圖為位於溫州街的瑠公圳一景。（Photo Credit：MOT TIMES）

Q：那麼在參觀經驗上呢？你似乎想在展覽中帶入視覺以外的感官經驗？

A：我其實有許多不同的想法，若說是最重要的一個，就是「讓展覽呈現自然的善美」。我思考的是，「如果是在美術館的空間裡，要怎麼帶入自然呢？什麼樣的建築又會應運而生呢？」其實，自然有許多不同的聲音，我不覺得可以控制到讓人只有單一感受，因為聽覺、觸覺這些感官之間是會相互協調（搭配）的，所以可以排列組合成更多不同的感受，而不只是一般人常定義的那幾種而已。例如，對空間的感覺。建築必須要透過不同的感官同時感受，當你進入「反相城市（Paracity）」這件作品的木結構中，你的空間感會告訴你，你已經進入一個建築中，而不只是視覺而已。這跟打獵一樣，要成功擊中飛鳥也必須要靠身體的感覺。

（左圖）在展場中所集結的17件作品之一「沙蟲 （Sandworm）」，是2012年在比利時德漢（Wenduine）沙丘與當地專家與團隊所合作的作品，原作品為45公尺長、10公尺寬，以柳樹為材料，意在透過靈活和有機性設計成為與自然相融合的人工建築，而在展覽中則仿製了沙丘的現場。（右圖）2014年以台東糖廠為基地的台東廢墟學院計畫，同樣的在表達馬可對第三代城市的論述，廢墟則重現了人與自然的關係。（Photo Credit：忠泰建築文化藝術基金會）

Q：你最滿意展覽中的哪件作品？它已經是你理想中的建築嗎？

A：如果非得說出一個的話，應該是台北的「廢墟建築學院」。與其說是建築設計本身，倒不如說這是一個獲得（關於第三代城市的）新知識的開始。用「空」的安那其狀態為核心，整合不同領域的專長，不斷學習，才能獲得新技術和新知識，然後構築出新的事物和機制。在許多知識都已經逐漸消失的現在，大學應該要扮演分享跨學院知識的角色。所以雖然我覺得台北和後來的台東兩個計畫都是暫時的，而臨時性也有它的獨特力道，但我還是很希望能延續這個想法。比方說，我很希望設立一個像是修道院的基地，裡面的成員就像是僧侶一樣，「準備好犧牲自己」，而思想的核心可以源自廢墟建築學院。至於（人民自主興建並種菜的）寶藏巖，或許還更最接近我的理想，但尺度太小了。

2010年受忠泰建築文化藝術基金會邀請，參加「都市果核計畫」的廢墟建築學院，馬可在城中街區一棟五層樓高的公寓內，將許多內牆與所有窗戶拆除，並在其中種植蔬菜。（Photo Credit：Casagrande Laboratory）

馬可在2003年二度來台時造訪寶藏巖（Treasure Hill），並受市府委託做調查研究，之後與淡江大學與台大城鄉所學生一同進行清潔與維修行動，也是他在台北第一個嘗試的「都市針灸術」。（Photo Credit：Casagrande Laboratory）

Q：如果有機會的話，你希望未來還可以在展覽中增加什麼？

A：昆蟲，比如說採蜜的蜜蜂吧。當然展覽中有很多層次，現在場內有蚊子，這是第一個層次，但未來可以慢慢推進到其他層次。

更多的內容，敬請期待下篇，馬可將分享他對親手建造、如何與自然溝通、以及在建築創作中經歷過「死亡」的痛苦等等內容。

編輯/廖淑鳳

▌馬可．卡薩格蘭 Marco Casagrande

馬可．卡薩格蘭1971年出生於芬蘭，2001年畢業於阿爾託大學獲碩士學位，主修建築及都市規劃。2000 年始擔任教職，教授建築設計、生態都市規劃及環境藝術，擅長以跨學科的教學手法啟發學生，2004 至 2008 年間授聘為台灣淡江大學建築系客座教授。2000年至2006年連續三屆（2000、2004、2006年）受邀參展威尼斯建築雙年展的丹麥館和台灣館。2009年和謝英俊、阮慶岳組成「弱！建築」（WEAK! At work）團隊。榮獲2013年歐洲建築獎與2015年全球可持續性建築大獎。目前於挪威卑爾根建築學院擔任教授。

▌忠泰美術館

忠泰美術館自 2016 年開館，以當代藝術、城市建築和未來議題為三大規劃方向，首檔展覽「HOME 2025：想家計畫」，邀請台灣建築師和企業合作，針對十年後的家進行提案。而本次首度推出建築師個展「零城─馬可．卡薩格蘭：邁向第三代城市」，忠泰美術館帶領觀眾從「家」的獨立單元，延伸至「城市」這座人類集體聚集的巨大有機體，希望藉由芬蘭建築師的雙眼，邀請所有城市的生活者／使用者共同以全新角度來思考城市的未來，認識馬可所提倡的「第三代城市」、「開放形態」等理念。本展匯集馬可．卡薩格蘭自1999年至今的重要作品，於2018年4月21日至8月5日展出。